大都会歌剧院2026-27赛季有17个制作，这是至少60年来最少的

档案照——2014年8月1日，林肯中心大都会歌剧院外观出现在纽约。 （美联社照片/约翰·明奇洛，档案） · 美联社财经 · 美联社

罗纳德·布拉姆

2026年2月20日（星期五）凌晨2:01 GMT+9 · 3分钟阅读

纽约（美联社）——尽管本赛季上半段的票房数据令人鼓舞，财务吃紧的大都会歌剧院仍将其2026-27赛季的日程缩减至至少60年来最少的制作数量。

大都会歌剧院周四宣布，将上演17个制作——这是自公司于1966年迁至林肯中心以来，非“删减”赛季中的最低总数。新制作只有5个，而3部颇受欢迎歌剧的重演构成了187场单项歌剧演出的71场（38%）：普契尼的《托斯卡》和《波希米亚人》，以及威尔第的《阿伊达》。

“这对我们来说更有意义——这也是一次实验：以更长的演出周期来呈现这些作品，”大都会歌剧院总经理彼得·格尔布说。“而且通过双演员轮演，从每周同时上演多少不同剧目来看，这也更省一些成本。”

本赛季的售票率为72%，高于2024-25赛季上半段的70%。

“基本上，已经回到了疫情前的水平，”格尔布说。“我们赚的钱没有以前多，因为每张票的平均价格比之前略低——因为我们的观众更年轻，同时也有更多折扣票。”

梅森·贝茨的《卡瓦列尔与克莱的惊奇冒险》（本季在其全球首演中开幕）售出84%的票；这一成功率促使大都会在本月额外安排了4场演出。

“我在大都会的目标之一，是用新作品来激发新观众，”格尔布说。“这部作品也是我们迄今为止呈现过的最成功的作品之一。”

《卡瓦列尔》之后，是一场用英语演出的莫扎特《魔笛》节日特别时长制作（83%）；贝利尼的《清教徒》（82%）；普契尼的《图兰朵》（77%）；普契尼的《蝴蝶夫人》（74%）；《格什温的〈波吉与贝丝〉》（73%）；以及多尼采蒂的《军中少女》、比才的《卡门》、贝利尼的《梦游女》和《波希米亚人》（各68%）。

落后于这些的有：莫扎特的《唐·乔万尼》和施特劳斯的《阿拉贝拉》（各64%），以及乔尔达诺的《安德烈·陈尼耶》（57%）。

下赛季将于9月22日开幕，推出威尔第的《麦克白》新制作，由女高音莉丝·戴维森主演，卢伊莎·普罗斯克执导。

作曲家密西·马佐利的《林肯在巴多》（基于乔治·桑德斯的小说）将于10月19日举行全球首演，主演包括克里斯汀·戈尔克、斯蒂芬妮·布莱斯、安东尼·罗斯·科斯坦佐和彼得·马蒂；该制作由莉莉安娜·布莱恩-克鲁兹执导。

共有三部新进入大都会的制作：雅纳切克的《耶努法》，由阿斯米克·格里戈里安主演，克劳斯·古斯在2021年于伦敦皇家歌剧院推出首演（11月16日）；普契尼的《西部的少女》，由桑德拉·拉德瓦诺夫斯基和白锡钟参演，理查德·琼斯在2014年于英国国家歌剧院首演（12月31日）；以及凯文·普茨的《平安夜》的公司首演，主演为Elza van den Heever和Rolando Villazon，詹姆斯·罗宾逊执导，该制作最初于上个月在休斯顿大歌剧院亮相（2027年3月8日）。

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为纪念公司在林肯中心的第60个赛季，预计将于2027年5月25日举行一场有超过两打明星出席的盛大晚会。

“我们正处在歌剧演唱的某种黄金时代，”格尔布说。“今天与30或40年前的唯一差别是：30或40年前，歌剧在文化主流中的存在感更强。”

“由于疫情后观众人数下滑导致影院换场，”林肯“并未被纳入这8场联播转移剧院的项目之中。

“一个剧目在宣传和推广无论付出多大努力的情况下，即便最大程度地营销，也会在某种程度上表现不佳，最终就不太可能在财务上对电影放映院线或对我们而言都具有可行性，”格尔布说。

作为预算收紧的一部分，由西蒙·麦克伯尼执导的穆索尔斯基《霍万什钦》被推迟；这轮收紧措施包括22人裁员，以及4%-15%的临时降薪。

“很不幸，我得戴两顶帽子，”格尔布说。“我得戴上我的艺术帽子，同时也得戴上我的财务帽子。”

下赛季将是格尔布担任总经理的第20个年头，他表示打算在其现有合同于2030年到期时退休。

“当然，这就是我们目前的计划，”格尔布说。

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